Cof es acrﾃｳnimo en inglﾃｩs de Cuna de la Inmundicia, la traduciﾃｳn al espaﾃｱol del nombre de una banda que a estas alturas tiene categorﾃｭa de clﾃ｡sica dentro del metal extremo. Con una carrera de 24 aﾃｱos, 10 ﾃ｡lbumes y 4 EPs en su haber, es muy dificil no conocer a Cof si uno en ﾃ｡lgﾃｺn momento pisﾃｳ los sﾃｳtanos del metal extremo. Tambiﾃｩn es una banda inclasificable dentro de los subgﾃｩneros del metal, porque aunque tienen su sonido particular (su propia fﾃｳrmula para hacer mﾃｺsica), no se detienen a desarrollar nungﾃｺn subgﾃｩnero especﾃｭfico, en cambio juegan con todo.
Eso es algo que han demostrado hasta el cansancio en los ﾃ｡lbumes que precedieron al DAMNATION AND A DAY-From Genesis to Nemesis, fuimos testigos de la concreciﾃｳn de ideas melﾃｳdicas geniales (provenientes de Iron Maiden) llevadas de la mano con agresividad en el V Empire y Dusk and Her Embrace en 1996, la incorporaciﾃｳn de ese motor musical (contando con la mejor alineaciﾃｳn clﾃ｡sica de la banda hasta ese momento) en su primera obra conceptual en Cruelty and the Beast en 1998, el inolvidable EP From the Cradle to Enslave que generﾃｳ el primer video clip de Cof y la definiciﾃｳn sonora mﾃ｡s digerible de la banda (y su ﾃｩxito comercial mﾃ｡s importante hasta la fecha) con el Midiam en el 2000. En el 2001 sale el EP Bitter Suites To Succubi, primera publicaciﾃｳn bajo el propio sello de la banda, Abracadaver, en el que presentan 6 tracks nuevos, 1 cover y repasan 3 temas de su primer larga duraciﾃｳn.
De ahﾃｭ les perdﾃｭ la pista hasta principios de este aﾃｱo que le puse las manos al ﾃ｡lbum que cronolﾃｳgicamente seguﾃｭa en la lista: DAMNATION AND A DAY-From Genesis to Nemesis del 2003. El disco es uno de los proyectos mﾃ｡s ambiciosos jamﾃ｡s logrados por una banda de metal extremo en estudio (da la impresiﾃｳn de que aprovecharon todo el dinero hecho con el Midiam (2000) y lo invirtieron en este ﾃ｡lbum de la mano de Sony UK).
DAMNATION AND A DAY-From Genesis to Nemesis es la segunda obra conceptual de los ingleses con 76 minutos divididos en 17 tracks que narran en primera persona la historia de la creaciﾃｳn desde la caﾃｭda de Lucifer hasta su dominaciﾃｳn total de la tierra. Basado parcialmente en Paraﾃｭso Perdido de John Milton, el ﾃ｡lbum estﾃ｡ dividido en 4 actos. Ademﾃ｡s de contar con la la tradicional presencia de teclados y participaciﾃｳn de Sarah Jezebel Deva en la voz de acompaﾃｱamiento y coros; el CD incluye a la Orquesta de Filmes, el Coro de Filmes de Budapest y la narraciﾃｳn de David McEwen, quienes logran darle cualidad cinematogrﾃ｡fica al LP.
El ﾃ｡lbum estﾃ｡ enfocado en la baterﾃｭa, instrumento que se distingue, no sﾃｳlo por la ejecuciﾃｳn de Adrian Erlandson (que parece pulpo en redoble y remates, ademﾃ｡s de que juega de forma mﾃ｡s que eficaz con todos los platillos que tiene a su alcance) sino tambiﾃｩn la alta calidad sonora que refleja a partir de su producciﾃｳn. Las guittarras en esta ocaciﾃｳn nos presentan una colecciﾃｳn de riffs que juegan entre brutalidad, la rﾃｭtmica y la melodﾃｭa sin caer en la repeticiﾃｳn y la melosidad, temas como "Presents from the Poison-Hearted" harﾃ｡ menear el craneo a mﾃ｡s de uno. Los fraseos de Dani son mﾃ｡s rﾃ｡pidos y compeljos, haciendo dﾃｭficil seguir la letra de las canciones de buenas a primeras.
Cada tema consta de mﾃｭnimo 100 versos, sﾃｳlo se repite uno de los versos cuando es coro, el resto del tema Danﾃｭ es incesante con la vocalizaciﾃｳn, modificando sus tradionales falsetos, chillidos y growls a su antojo. Sarah Jezebel Deva y Martin Powell hacen una labor de acompamiento sﾃｳlida y profesional, ya que este ﾃ｡lbum la voz femenina ya no tiene pasajes protagﾃｳnicos como en anteriores producciones de la banda. Sin que esto sea algo negativo, ya que Dani Filth apostﾃｳ por cubrir la carencia de esos pasajes con el compaﾃｱamiento sinfﾃｳnico de la orquesta y los coros de Budapest. Lamentablemente el bajo no destaca de ninguna manera y si bien cubre con peso de manera lineal, con el pasar de las canciones es minimamente perceptible y olvidable (pienso en obras como V Empire y Dusk and her Embrace en las cuales todos los instrumentos brillan con luz propia, despuﾃｩs de estos tﾃｭtulos el bajo fue interviniendo cada vez menos de forma notable en elepﾃｩs posteriores).
Para ser un disco conceptual de 76 minutos se sostiene bien desde track 1 hasta track 17 gracias a un ﾃｭndice de temas que se nota arduamente trabajado. El disco nunca se cae, Cof logra esto balanceando efectivamente con pausas sinfﾃｳnicas y narraciones cada 3 canciones la lista de tracks, y comenzando la interpretaciﾃｳn de la banda en cada secciﾃｳn de manera fulminate y sﾃｺper energﾃｩtica: "The Promise of Fever", "Better to Reign in Hell", "Presents from the Poison-Hearted" y "Mannequin" permiten que cada secciﾃｳn sea recordada por el escucha por los distinguibles de sus entradas. Puede ser que este ﾃ｡lbum no sea para alguiﾃｩn que reciﾃｩn se estﾃ｡ acercando a la banda, pero para quienes han escuchado la mayorﾃｭa de trabajos de CoF este disco constituye parte bﾃ｡sica de la discografﾃｭa de la agrupaciﾃｳn.
DAMNATION AND A DAY-From Genesis to Nemesis es la segunda obra conceptual de los ingleses con 76 minutos divididos en 17 tracks que narran en primera persona la historia de la creaciﾃｳn desde la caﾃｭda de Lucifer hasta su dominaciﾃｳn total de la tierra. Basado parcialmente en Paraﾃｭso Perdido de John Milton, el ﾃ｡lbum estﾃ｡ dividido en 4 actos. Ademﾃ｡s de contar con la la tradicional presencia de teclados y participaciﾃｳn de Sarah Jezebel Deva en la voz de acompaﾃｱamiento y coros; el CD incluye a la Orquesta de Filmes, el Coro de Filmes de Budapest y la narraciﾃｳn de David McEwen, quienes logran darle cualidad cinematogrﾃ｡fica al LP.
El ﾃ｡lbum estﾃ｡ enfocado en la baterﾃｭa, instrumento que se distingue, no sﾃｳlo por la ejecuciﾃｳn de Adrian Erlandson (que parece pulpo en redoble y remates, ademﾃ｡s de que juega de forma mﾃ｡s que eficaz con todos los platillos que tiene a su alcance) sino tambiﾃｩn la alta calidad sonora que refleja a partir de su producciﾃｳn. Las guittarras en esta ocaciﾃｳn nos presentan una colecciﾃｳn de riffs que juegan entre brutalidad, la rﾃｭtmica y la melodﾃｭa sin caer en la repeticiﾃｳn y la melosidad, temas como "Presents from the Poison-Hearted" harﾃ｡ menear el craneo a mﾃ｡s de uno. Los fraseos de Dani son mﾃ｡s rﾃ｡pidos y compeljos, haciendo dﾃｭficil seguir la letra de las canciones de buenas a primeras.
Cada tema consta de mﾃｭnimo 100 versos, sﾃｳlo se repite uno de los versos cuando es coro, el resto del tema Danﾃｭ es incesante con la vocalizaciﾃｳn, modificando sus tradionales falsetos, chillidos y growls a su antojo. Sarah Jezebel Deva y Martin Powell hacen una labor de acompamiento sﾃｳlida y profesional, ya que este ﾃ｡lbum la voz femenina ya no tiene pasajes protagﾃｳnicos como en anteriores producciones de la banda. Sin que esto sea algo negativo, ya que Dani Filth apostﾃｳ por cubrir la carencia de esos pasajes con el compaﾃｱamiento sinfﾃｳnico de la orquesta y los coros de Budapest. Lamentablemente el bajo no destaca de ninguna manera y si bien cubre con peso de manera lineal, con el pasar de las canciones es minimamente perceptible y olvidable (pienso en obras como V Empire y Dusk and her Embrace en las cuales todos los instrumentos brillan con luz propia, despuﾃｩs de estos tﾃｭtulos el bajo fue interviniendo cada vez menos de forma notable en elepﾃｩs posteriores).
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